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第六章：壶型篇&第二十节：砖方壶

砖方是方器造型中较为经典的器型之一，据考证砖方壶最早出现于明朝晚期，由当时的制壶能手许龙文所制，其所制砖方曾流传于日本。

但砖方的原创作者暂无从考证，砖方壶是方货中较为成熟的作品之一。

砖方壶壶体长方高身，线面干净利落，直挺不板，给人以坦坦荡荡之势;四方壶嘴胥出自然，方把刚毅，桥钮压盖，口平盖紧，整体通出灵气，散逸着精致韵味。

古人常用“天圆地方”来朴素、原始的解释世界，也用“智圆行方”来感慨为人处事。一直一来各种器形如几何桌柜，各种建筑如亭台楼阁多以方和圆为基本造型，是与圆相对的美学范畴，方壶是以直线构成空间的紫砂艺术品，她犹如扛鼎的勇士，熊腰虎背之威猛，横刀立马之战将，号令三军之统帅，令人折服。使人振奋，着实让爱壶者诗若珍宝。

从线条给人的视觉感受来看，曲线感到委婉，流水线让人愉悦，弧线感到柔和;而直线让人感觉挺括，刚毅，端庄，静穆，冷峻……方壶是用具有以上质感特征的线条构成的作品，与圆壶相比，自然是另入艺术佳境，不论是四方，六方，八方壶，或者是在此基础上略做变动的方形作品，她形成了多面的几何形体，与同角度看圆壶出现的“明暗”，形成了鲜明的对比，呈现圆壶所不具有的工艺观赏效果，即使是“四方石瓢”、“六方掇球”等作品，看面与面的结合处，有的是一条弧线，有的是一条曲线。但她的每一面的水平线所交成的“海岸线”都是直线。这是她与圆壶特征分别之所在，也是我们观赏欧阳询的正楷同释怀素的大草的感觉一样，各臻其美。

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艺术讲究和谐和完美，一把成功的方壶作品，各个附件(流、把、钮)，应该在和谐中求变，在求变中和谐，尽管方与圆是两个对立的方格，但他们在紫砂壶的创作理念上又是你中有我，我中有你，相互渗透，互相依存。方壶面与面的“公共边”大多体现上述理念，抒发着“方中愚圆”的艺术哲理，这就丰富了作品的线条变化以至壶型的变化，使作品更加耐人寻味。若把“方钟壶”或“四方石瓢”的四条角线小弧面都看作几个圆上的弧，找出他们的圆心，可以画出几个圆来。

方壶的设计、制造者正式运用虚实结合、隐圆现方的艺术手段，让观赏者从实中见虚、虚中见实，值得欣赏、分析、解读。由于方壶的实空间是以直线为界限，因之提高了他创作一件上好作品的难度，一是每一个面必须是笔直的，也即面上须平;二是传统的“三点一线”的标准必须做到百分百，而且其左右必须是完全对称的。尽管圆壶也能看出三点是否一线，因为方壶面的两条直线鲜明清晰，哪怕有丝毫偏差，总瞒不过观赏者的眼球。同一原理，附件的长短、粗细、高低，包括虚空间的构成，必须把握至最佳程度，否则功亏一篑。

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砖方壶扁长方体，器砖块，磊落大气;四方嵌盖，壶钮为一横立小方夸，把拿十分便利;方嘴的线条输出强悍，由粗变细，直挺有力。砖方壶整个制作线面干净利索、直挺不板，给人以坦坦荡荡之势。

一把成功的方壶，当有豪迈大度的气势，对泥料的要求是比较高的，她让人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不皱、娇而不艳、混而不蠢、，一般的“紫泥”、“底料”等掺以目数适当的砂粒为宜，烧成后让砂粒似隐似现在一个平面上，正所谓“鱼子金沙均又匀，乍看隐现似不平，高温熔炼神奇变，抚摸方知巧作精”。这种作品放置案头犹如一位学富五车、饱经风霜之高士，正襟端坐，满腹经纶伴客，一颗热心会友，与您朝夕相伴，共度岁月。